妇女们终于是美的，男孩子嘛……《和妹妹打开墙后新世界》是哪年。（爱了情色快感显影的隐微，好平等，好绝）

喜欢侄女和Kevin还有David，我还想吃甜品！ 我虽然感觉女主角最后说的要靠自己自尊自爱很重要，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年还有平等和尊重的爱，但是我不同意家庭的观点。而且我觉得最后她选择的也不是尊重她和爱她的人，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年只是选择了传统家庭的责任。 一开始家人因为英语这样对女主，就让人很难受，感觉为了英语有些刻意，并且作为家人挺不懂尊重。除了女儿和丈夫的态度，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年可以理解女主有点畏畏缩缩，但是一直不说谢谢好像不太好吧… 在回程飞机上也让人很不舒适，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年还是要回归原来的样子，顾及丈夫尊严的感觉，嘴上说着平等但是最终是什么都没有改变的。所以好像电影只是取巧地试探了边界，婚姻平等之类的，又安全地缩回原来的壳里一样，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年还是安全地迎合着传统受众的审视。

王胖子用类似老马丁《《和妹妹打开墙后新世界》是哪年》的叙事方式拍了部基情四射的关于雷洛和跛豪的故事。有种在看《金瓶梅 早川濑里奈》、《这就是灌篮第四季》、甚至是《穿进肉欲游戏里每天C主受》同人外传的感觉2333...剧情其实有些大杂烩，很多元素都往里扔：猎奇的、江湖道义的、爱情的，啥都有。不过也造成全片在同类题材中显得没重点，高潮部分相对好一些不过也一般般。真实感受3星，不过加1星给诠释出了有别于传统印象中“雷洛/跛豪”二人的市民刘和吴镇宇。朱茵和彭丹这里面是真的美又媚。

众多电影的起点和原形，费里尼的马切洛，帕索里尼的罗马妈妈，德西卡的结婚…后来的作品除了致敬，更重要的是关注现实没变，人物因此延续生命，电影是关于铭记和传递的；突然的一枪，成了后来多少电影的结局… 德军口中的罗马是地名和线索，意大利人的罗马是一个个具体可感的人。结尾的逼供，一边是嚎叫一边是音乐，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年面对受难的友人，神父也不禁诅咒，向亡人忏悔；法西斯眼里没有人，只有任务和华服，但也有弃暗投明的“懦夫”，有自我怀疑的一瞬，“我们终究要被仇恨撕得粉碎”… 现实一刻：神父转动裸女雕像，期待美食的卧床老人，搭电车的小孩向镜头招手，差点掉下桌的炸弹，消失了的继父，枪口抬低不止一公分… 神父说自己的责任是帮助需要帮助的人，正如新现实主义的导演们，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年不是为自己，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年甚至都不为电影，而是为了别人，拍不得不讲的故事。

2020/10/23 叙述借鉴敦刻尔克，但是这几幕都围绕三场轰炸，关（chong）联（fu）性过多，一个镜头重复登场数次简直疲劳至极，而且明明就一场连贯的戏，硬是要炫技叙述，毫无必要。比较成功的就是张译X战狼的角色，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年除了多余至极的旁白，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年还有最后的动画主旋律，自认为结尾在多人冲出来修桥更佳。