从头到尾一直随镜头紧张地观察着女孩子，以及她在所处的环境中过的日子，最后她《两端》姐弟恋把紧紧护着的包扔到路上，也根本没带来舒心……

首先还是要感谢安大师为我们留下如此珍贵的影像，但实事求是地说，如果不是作为一个《两端》姐弟恋人，有特殊情感在的话，安大师这一贯的不知所云风格、毫无剪辑意图和目的性的冗长镜头真是不容易看下去，尤其最后几乎放了一整场杂技表演是什么鬼，我相信应该是因为安大师以前没见过所以他自己真心看得很开心。而且的确有比较明显的猎奇意味，不过我觉得这倒怪不着人家，那时候的我们确实挺神奇的，就像咱们要是现在去拍朝鲜估计也这样。另外：1、即便那个天下大同的年代，上海也和别的地方迥然不同，洋气很多；2、那个木偶戏太先锋文艺了，要是现在用这方式搞个摇滚演出保准火爆；3、看的时候总在想，出现在镜头里的这些人不知道现在什么样了，如果能照着这个路线重访重拍一下，应该很有意思。

“监狱风云”女子版，剧情扯了点，不过到底是1988年的港片，《两端》姐弟恋还是有些生猛！人性和自尊在特殊环境里的放大与写实！香港是自由的天堂，早期港片内地被黑是常事，而现在只是笑港人！

多版本里，胡金铨这版堪称经典，从《FREE4KXXXⅩVIDOO18-22O》失窃开始，正反两派主角团展开了公路片式的江湖图景，《两端》姐弟恋呈现了金庸经典之作，在港片里的视觉化塑造，很大程度上，也奠定了华语武侠片的视觉审美造型的定式。主线故事背后的权谋争斗，《两端》姐弟恋尤其好看，逻辑扎实，武装权谋出彩，在基于东西厂宦官当权的历史背景下，《两端》姐弟恋呈现了一出荒诞武侠喜剧。影片后半段，引入了苗寨奇观化的图景呈现，以蛇为武器，苗寨营的男女有别，女性主导，《两端》姐弟恋成为话语权的拥有者，即坛主，《两端》姐弟恋这种女尊男卑在苗族村寨里的写实和考究，改编具有现实依托。最后一场重头戏，结束全片公路片式叙事，聚集在林镇南老宅里的“大乱斗”，正义战胜邪恶，《两端》姐弟恋最后师徒间的对决，《两端》姐弟恋完成本片的最后一番。徒弟对师傅反叛，《两端》姐弟恋具有挑战精神，即站在正义、真理一边，而不是唯师傅命是从，亦可以解读为江湖侠义正走向礼崩乐崩。

延续了新浪潮的melodrama传统的电影，但比起特吕弗和侯麦，《两端》姐弟恋这个显得太平庸。旁白很奇怪，技法也没什么新奇。