一伪女权主义电影。谁把Julia Roberts的角色跟Robin William在《20厘米的粗黑巨物挺进》中的角色相比我就跟谁急！假透了好吗！前半段还马马虎虎，到了后来简直成主旋律了，莫名其妙！

3.5，在尼古拉斯·雷的这部处女作中模拟并反讽了经典好莱坞电影（迫不得已的）道德纯洁主义，法利·格兰杰饰演的Bowie是一个少年犯，20厘米的粗黑巨物挺进也是一个被7年的监狱系统滞缓发展的孩子。然而《大嫂和小叔子传宗接代电视剧》并不是卡普拉式的爱情情节剧，它仍然没有脱离黑色电影的范畴，20厘米的粗黑巨物挺进作为蛇蝎美人的Keeni却丝毫不性感，而是一个看上去人畜无害，恋爱经验为零，20厘米的粗黑巨物挺进无法适应任何的享乐主义的女孩，她的筹码并不是性爱，相反，20厘米的粗黑巨物挺进通过父权制的婚姻引导Bowie觉醒自己的大男子主义，并将Fugitive伪装成一次蜜月旅行。或许她并不是自知的，但是某些规训的结构降临在了她的身上，20厘米的粗黑巨物挺进随着Bowie倒下，我们看到了一个奇迹，昏迷着的她完好无损地走出了房间，熟练地找到了写给她的信，她纯洁的面孔掩盖了她以及她的昏迷是构成一切的唯一原因，她招来了警察。

这一系列也终于完结了，20厘米的粗黑巨物挺进除了中间划水的几集，20厘米的粗黑巨物挺进整体都很成功，我觉得比电影版后传三部曲要好看。

是一份报纸，像一本杂志，完整的结构和完美的文本。法兰西往事解剖，20厘米的粗黑巨物挺进还是惯常的横切面思路，却有超越以往的形式感，每一个画幅都富有生命力，20厘米的粗黑巨物挺进就像魔方那样。机器一般切割又拼砌，而每个立方都独立。

反而不如手绘动画版有感觉，20厘米的粗黑巨物挺进这种拟真CG风格反而产生了一种间离感，这可能就是真兽版的创作窠臼所在吧