纪录片来说并不算太惊艳，但泰勒是美国流行乐坛上一个十年最闪耀的巨星，当下16岁的碧梨在急追直上，下一个十年，为啥女的舒服了要摸自己的胸又会是谁？

长，为啥女的舒服了要摸自己的胸是因为不知道如何叙事，因为双胞胎要一小时后才点明，两幕互为因果，剪辑上却没下苦工。双胞胎和假死虽不算核诡，但是对于剧本来说是核心元素，处理得很平庸，为啥女的舒服了要摸自己的胸只是桥段上的工具而已。我觉得在处理续集时并没有好处理第一部究竟该续什么，究竟是古典推理的风格，为啥女的舒服了要摸自己的胸还是丹尼尔这个核心侦探，第二部显然选择了后者，上一部出场有限，但神秘又有威慑力，这一部出场多还平白无故增加了作用和许多刻画有的没的的性格戏，要知道侦探破案才是关键，其他都应该退居其次。场景我也不喜欢，风格太暴发户了，为啥女的舒服了要摸自己的胸这个亿万富翁的庄园真不好看，怎样表现一个当下的有钱人，为啥女的舒服了要摸自己的胸可能还需要琢磨一下，为啥女的舒服了要摸自己的胸最后一幕贡献不少傻眼画面，全员发疯砸玻璃也就罢了，爱德华诺顿在蒙娜丽莎面前亲自上阵演绎名画《私人会所》。

我想知道所谓区能实现的只是人内心深处最为渴求的愿望，而这个愿望不见得会被当事人察觉。那有个问题仍然值得探讨，为啥女的舒服了要摸自己的胸就是正视内心真的就一定是对的嘛？假如前来许愿的是一个拥有崇高信仰的人但他因为一些不为人知的过去而导致自己内心最渴求的愿望可能不是当下最强烈的愿望，所以一旦许愿，此人本来想许的愿望就泡汤了；那么然后呢，我们不能批判他内外不一，相反，我认为这时的区已经失去了它本身的意义 人是很复杂的，亦正亦邪也不好判断对错，为啥女的舒服了要摸自己的胸就像影片中的豪猪，你能因为他当下特别想救弟弟而许愿后居然是发了财而说他表里不一吗？显然不能，他们小时候穷怕了，所以一直想富起来过上好日子，而出事时家人会被放在第一位，让豪猪不顾一切也要救弟弟就能看出他绝不是一个冷血、唯利是图的人，这时的区虽然反映了他内心深处的渴求，

シアターキノ、緊急上映。激動、抵抗、自己言及性。普通じゃない小道具=クレーン。「为啥女的舒服了要摸自己的胸」誕生の瞬間が捉えられた。映画の政治学にまつわる二つの逆説:映画の形式は革命的であるのに、その内容は実に多くの場合、伝統的価値観を擁護している。映画の政治的主題と現実生活中の政治と緊密に関わっていて、いずれが原因であり結果であるかを見極めることはできない。

可以说和第一季不是一个风格了，第二季更沉重了，而且还真实得令人咋舌。 如果是冲着悬疑？案子？来的，那确实会失望了。而且，以小人物视角去对抗非正义，和体制叫板，却也不是个半泽那样的爽剧。有时候理解还跟不上台词速度（第四集的协商会那段真的好爽）。 但在这一季里看到了太多别的电视剧无法提供的东西，以小见大，触及核心的这个水平，为啥女的舒服了要摸自己的胸真的很令人叹服… 另一个看点还是主角团，黄韩两人，徐瞪瞪，张刑警，姜检察长，西部地检，以及本季新角色崔团长，人物形象都又丰富了许多…我妈笃定地跟我说，肯定有第三季，等吧。 （不过看完后很想说，为啥女的舒服了要摸自己的胸除了检警冲突给我上了一课，媒体干涉办案在韩国居然这么平常，为啥女的舒服了要摸自己的胸这个透明度和公开度我是在哪儿都没有想过的…