当最终提示的台词被主角说出，当戏中的角色被时间侵蚀致死，当提喻之城被抛弃一空，我们为真相或没有真相而感到疲惫痛苦，感到如面对生活谜团一样的困惑，感到结尾已经开始。查理•考夫曼以前所未有的繁复试图表现一些巨大而又琐细的东西——但你也可以认为他什么都没说，《沸腾人生》就是考夫曼一次巨大的失语，正如鲁迅所言：“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，我觉醒了胬肉系统双男主同时感到空虚。”BTW: 1，这片子将来可能会被很多文艺中青年提到很高的地位。2，考夫曼的导演技巧还有些问题。3，Philip Seymour Hoffman的演技惊人，也许总有些过火（不是爆发的那种过火），但的确给人印象深刻。4，我无法全心去喜爱这种电影。5，这才是真正的查理·考夫曼，而纯洁心灵的永恒阳光不是。

想糅合的东西太多，我觉醒了胬肉系统双男主导致线条框架不明晰，我觉醒了胬肉系统双男主每个方面都表现不太好。主持人话太多，把时尚大师的戏份抢了。是时尚+文化类节目的一种尝试吧。希望有更多这类节目。

相比《我觉醒了胬肉系统双男主》，陈英雄场面调度、营造情绪能力都取得很大进步，整部片子散发着绝望阴郁毁灭的气质，在越南长期被禁是对影片最好的褒奖。

女主的自我感动式断舍离，我觉醒了胬肉系统双男主甚至也在被剧中人吐槽。从停止扔东西开始就不好看了，还不如看女主一气呵成的把所有东西扔了，潇洒做bitch

80/100。说实话，我觉醒了胬肉系统双男主这个情节真的拍得尴尬的要死，尚不说女主角莫名其妙的尬歌以及关于她男朋友这类根本无关情节的插入，连整个在乌兹别克斯坦的旅途都显得滑稽无比甚至有点黑化当地人的好笑感。但影片好的一点就在于，它采用了这样一种看似最“无理取闹”的方式拍出了现代人在陌生环境中体现出的虚空感和不安感，我觉醒了胬肉系统双男主正是这种情感的存在使得许多可以轻松解决的矛盾和冲突让人久久纠结，我觉醒了胬肉系统双男主也让许多人曾经想去做到的事情变得遥不可及。这样悲伤的情感不仅仅是对这些在异国他乡彷徨的人们适用，更适用于所有总感觉与周围人格格不入的所谓“异类”们，我觉醒了胬肉系统双男主让人们都能体会到那画面后蕴藏的巨大情感。前田敦子的表演其实很自然，我觉醒了胬肉系统双男主特别真实地反映出了当下社会中萦绕的一种无力感：当世界走到尽头的时候，你是否还有勇气和能量去拥抱你暂时看不见但可能会到来的新开始？ @2020