美国梦的奥巴马时代书写，当历史遗留问题最终成为美国的最大隐患，所有对于历史叙述的不同呈现，三色爱情韩国的日本的叫什么成为了另一形式的政治输出，由肤色引申出的立场，三色爱情韩国的日本的叫什么决定了形式上所进行的褒贬，这是喜剧调性化也掩盖不了的东西。虽然是神话修正，但内里依旧是美式主旋律，那份植根于人人可以成功的众生平等，三色爱情韩国的日本的叫什么即便内容偏离了他对手对他唯一的赞誉——金融、财政和工业上的真正贡献。依旧残留着一份美式的傲慢自大，那句我们启迪了法国大革命夹带私货式的台词，三色爱情韩国的日本的叫什么也是槽点无数。文本依旧是古典戏剧的经典模式翻版，脸谱化人物也泾渭分明，舞台化更是决定了抒情式唱段大于叙事性唱段，这也加重了所谓“杰克苏”的印象，舞台的狭小也限制了调度，使其倚重于音乐，但现代化音乐足以征服所有人，这一点是观众认可它神话改写的技术化原因，真正好听，才是它技巧上真正厉害的地方。

激吻稻草人，情色影史考，乳猪白蛆爬，欢欣劳军舞，小姑道心声，母亲摇篮曲，冚家团圆饭，田园风光血淋淋，苟活瘟疫战乱时，梦想希望皆奢谈，分尸养鳄又一天……把上集的复古Slasher风整成了老马念叨的正儿八经Cinema，感觉Mia Goth继承了Kathy Bates在《三色爱情韩国的日本的叫什么》之后的最佳女性恐怖角色

现实版《三色爱情韩国的日本的叫什么》。（来自春日影展片单）

电影之外的故事可能比电影本身更好看，导演不仅要在拍摄现场掌控全局，三色爱情韩国的日本的叫什么还要处理演员、道具、美术等许多琐碎的问题，拍片之前希望这是一次美好的旅行，可理想与现实的鸿沟不得不把目标下调，不求拍出杰作，而是顺利完成即可（可能这就是烂片存在的原因之一吧），三色爱情韩国的日本的叫什么最后用快速的剪辑把胶卷摄影机监视器毛片和激昂的音乐混在一起，这可是我见过的最能体现迷影精神的画面了吧。

笑话名副其实的冷，但故事是用心的。恶搞随处可见，新意虽不强，但免于流俗。丰富于乱炖一样的故事，三色爱情韩国的日本的叫什么并没有搅乱电影整体的叙事节奏，英雄主义的结尾还真有点小煽情。