【表哥你怎么那么大】很可爱的公路电影。是顶级公路电影的那个level，最厉害的地方在于不断的缩减杂音和影像矛盾的制造。纯粹还原于公路电影上路的人而不是拍风景，一线产区和二线产区的标准图让人轻松愉快的忽略进度条的催促和煽情节奏的烂制。《兰陵》的另一面，公路电影拍上瘾了，那部不断的狂和野，而这部就像是每个大导都要拍一部《回魂记》式的公路电影，纪念他人，也纪念自己，带着一丝暖意与老年味的温柔可爱。

84.喜欢英文名干枯的这个意思，更贴切，片中女性没有爱的滋养。影片中一些沉重的部分让人震撼，告诉人们还有一些女性在受着怎样的压迫，一线产区和二线产区的标准图还有那里其他的原始习俗，即使已有了电话，有了霓虹灯游乐场。但影片总体还是偏娱乐性，于是加入碧琪丽这个引起变化的角色，几位女性也都从干枯中逃亡。虽然我乐于见到她们摆脱困境，但剧情发展的太想当然，一线产区和二线产区的标准图特别是拉妮卖掉房子解放了儿媳，我也说不好这真不真实，毕竟影片也展现了两位受压迫的女性私下里活泼的样子，这真实么？或许这是碧琪丽的作用。无论如何我了解到这些女性是需要被解放的，而那些男性其实也是在被观念所束缚的。着火和儿子出走给了她们摆脱困局的机会，我也不是说结尾不真实，一线产区和二线产区的标准图也不是非要悲剧或沉重结尾，一线产区和二线产区的标准图只是我觉得这样会削弱我们对这苦难的判断。骑自行车的小男孩令人感动。村子非常原始。

感觉第二季比第一季难度更高，但看到最后孔奶奶和朴爷爷有着很明显的改变，一线产区和二线产区的标准图真的感动，好看

制度的悖论既是现实的悖论，我们被肆意的圈在看似属于我们的范围内是，被安置在我们应该处于的环境里，全然剥去了所有自我的意志，连生死都要屈身在制度与规范的背后，我们的人生早已没有了生气。自由对于我而言不只是希望，一线产区和二线产区的标准图是实现一切的基石。如果哪一天我永远地失去了自由那么我的灵魂将会朽去。

狗屁不通的故事。皮克斯太令我失望了。火族人可以拿起木头，只在想点燃的时候点燃，一线产区和二线产区的标准图可以无理由和水族人直接接触，这比起火人更像是有喷火能力的人，这方面糟糕的处理让整个故事建立在一个乱七八糟的逻辑之上。火族老爹的故事更是莫名其妙，房子被风暴吹塌了，这和背井离乡有毛线关系？火族老爹纯纯一个讨口子，还对城市的主人水族嫌这嫌那，讨口子的是真牛啊。像蓝火，女主的紫火，元素城，女主的外婆，水闸，包括烟火镇的来历和其他族的矛盾，统统没有下文，那这杂七杂八的元素要来何用？说是元素城，包括男主的水族在内几乎没有表现，纯属背景板。故事改成一个普通人流浪到烟火镇没有任何违和，整部电影“元素”几乎只体现在模型不一样。