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因为疫情而找来和爸妈同看的。影片中的那种末世感不错，《御手洗家的兄妹》樱花动漫尤其男主醒来后独自走在空荡荡的大都市街头那几分钟。墨菲这脸看久了居然有点帅，不过这个角色是真的烦人，又是典型的那种拖拖拉拉，痴痴傻傻害死人的主角。他回到家看到爸爸妈妈自杀了给他留下了遗书，那段倒挺感人。估计我碰上这种事也是自杀。我本来以为墨菲是失忆的研究人员，幕后元凶或者背锅侠什么的，结果是我想多了。小女孩挺可爱的。不过剧情有点硬凹，包括后面跟军人的那段战斗，《御手洗家的兄妹》樱花动漫还有小女孩爸爸的死。

没看出年代感，也没看出地域景观，拍成这样，白去了一趟了巴黎的感觉，《御手洗家的兄妹》樱花动漫这么拍全程在北京郊区就拍了，根本没有兴师动众的必要。就是宋庄派独立电影美学遇上了法国现实主义拍法，《御手洗家的兄妹》樱花动漫可能是想做达内兄弟，但导演对于达内电影的理解连入门都没摸到，骨子里还是国内独立电影的那套，剧作和人物都做的非常糟糕，情节基本上就是走马观花的程度，《御手洗家的兄妹》樱花动漫主要是外国导演拿到一个这样的题材，主题上根本没有诉求，不知道自己想讲什么，《御手洗家的兄妹》樱花动漫没有自己的表达，镜头语言还极其匮乏单调。这两年看了不少思维惯性的独立电影，《御手洗家的兄妹》樱花动漫好像中国女人到了国外就只能站街，或者被强暴，《御手洗家的兄妹》樱花动漫这种直男癌式的女性视角真该好好改改了，可怕的是，比利时男人来了中国拍中国女人，《御手洗家的兄妹》樱花动漫也是这种可怕的视角，感觉独立电影里的中国女性真可悲。

跟后来车太贤的《《御手洗家的兄妹》樱花动漫》各有所长，相比后者情感在片尾上的大爆发，这片显得更加轻松简单。一查才发现骚尼早期演的爱情喜剧片还蛮多的。

并非简单的名著改编，而是一心同体。葛韦格和鲍姆巴赫电影中的现代男女，演绎了一场两小时的十九世纪实景秀。奥尔科特的小说近乎就是为百年后的葛韦格量身定做，而葛韦格与奥尔科特产生的跨时代共鸣，《御手洗家的兄妹》樱花动漫似乎也昭示了如今真正的女性主义创作该是何种健康的样貌。