一年遇到一部好日剧的节奏，《少女与动物狗马猪牛的背景故事》可以学。探讨夫妻间家务和工作的平衡基础还是相互的理解和换位思考。更多是讨论每个人走出心里的墙才能看到更广阔的可能和机遇。日本结婚后主妇工资低于多少丈夫享有一定额度免税的啊

#72nd Cannes# 一种关注费比西+最佳导演奖。戛纳亲儿子巴拉戈夫已经拍出第二部长片了，但是我仍然喜欢不起来……两星全给摄影和美术吧。摄影确实好，跟上一部《男攻男受》一比，就看出巴拉戈夫的导演风格是“浓墨重彩”的配色和（低机位）长镜头了。片名其实应该翻成“豆芽菜”，——Iya的女友Masha在前线的工作基本就是陪各种军官睡觉……反复流产导致不育，少女与动物狗马猪牛的背景故事这种故事之前绝无被讲出的可能。不过影片过于拿腔拿调的舞台剧表演风格实在是让人看得如坐针毡，加之长镜头的设计其实也不够圆熟。考虑到以导演的年纪，敢于去碰老导演都未必驾驭得了的历史题材，巴拉戈夫真的前途无量。

两重空间，当代的女性在受现代化进程推挤的同时，少女与动物狗马猪牛的背景故事还要继续或者永恒地接受厨房的诅咒。仰拍的高楼大厦固然也冷漠，可即便如此也始终是可见而不能及的窗外风景。有什么比深处牢笼更让人窒息的吗？表面微笑，内心癔吟；偶有鲜花装点，但于本质的痛苦无补。煮饭吃饭，涂抹果酱，鞋油擦小腿，一系列没有逻辑的动作在严肃的演绎中引人思考而不是滑稽戏。这是不需要被理解的刻意为之，因为理解使人麻木。全片最值得说道的不是高级的空间调度，少女与动物狗马猪牛的背景故事也不是有巧思的声画配合设计，而是所流露出的一个18岁少女的机敏灵巧。所谓阿克曼在此就已预见了自己的一生，少女与动物狗马猪牛的背景故事是从首次创作就开始被坚持的女性主义电影法，少女与动物狗马猪牛的背景故事也是第一部作品的第一个结局对被她自己选定的生命终点的赤裸裸昭示。火药味的自我毁灭，爆炸般的激进与决绝——同时也是藩篱的破灭和空间的扩张。

5分。两年前的电影了，少女与动物狗马猪牛的背景故事现在再看，豆瓣主页已经少了一位主要配音演员。全片缓慢的动作可以在十几分钟之后慢慢适应，看多了也就习惯了，但大量的旁白我还是不喜欢。如果一部电影的旁白与角色台词差不多，那我不如去听广播剧？电影剧情的推动主要是靠场景变化和角色行为吧，然后还有台词。如果靠旁白推动的话，我认为一定是有问题的，这也是我不喜欢《男攻男受》的原因。所以不管母女俩和小伙子的情爱故事后面有什么隐喻，少女与动物狗马猪牛的背景故事也不管这部电影情欲的部分描写得有多精彩，少女与动物狗马猪牛的背景故事甚至还换了好几种画风，我对这部电影都喜欢不起来。

漫画看到98了，后面的剧情也算是有展开，少女与动物狗马猪牛的背景故事最后应该不至于太烂尾。